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清明上河图之谜四度被盗出宫又四度被追回


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清明上河图之谜四度被盗出宫又四度被追回

清明上河图之谜四度被盗出宫又四度被追回

《清明上河图》局部

《古董局中局2》未出先火:

2012年风头最劲的小说当属马伯庸马亲王的《古董局中局》,该书不但销量超过50万册,还斩获各项大奖,可谓叫好又叫座。时隔整整一年,马伯庸推出《古董局中局2:清明上河图之谜》(以下简称《古董2》)。据悉,作者在微博上贴出了万字试读文字,读者评价《古董2》比《古董1》“写得更好”,并认为《古董2》是“2013年最期待的小说”。

传世名作的背后故事

《古董2》主要围绕传世名画——《清明上河图》展开。《清明上河图》自作者张择端献给宋徽宗后,经历了13个皇帝之手,最后被末代皇帝溥仪带到东北,一直是皇室珍宝,但四度被盗出宫,又四度被追回,辗转千年,血流成河。该书主要讲述《清明上河图》创作、仿冒、流传的历史,同时里面又含有一个非常巧妙的悬念,读者要看到这本书的最后才能真正弄明白这个局是怎么回事。

国内古董业与国外资本的较量

表面上,《古董2》中仍是五大家族围绕《清明上河图》明争暗斗,但马伯庸告诉记者,其实故事已经不局限于五大家族的斗争,而是把重心放在国内古董业和国外资本的较量。

“故事的背景时间是上世纪九十年代初,那个时候,国内市场逐渐开始复兴,国外的古董巨头打算进入中国发展。国内古董玩家有本土优势和政策优势,国外巨头有庞大的资本做支撑,双方发生过许多次冲突,如何抉择与应对,衍生出许多故事。这是一个相当敏感的时期。我希望在小说里除了给读者介绍一些古董基本知识外,还对中国转型期时特定行业的风貌有所展现,讲讲变革中的人。归根到底,这部小说的主题并不新鲜,讲的还是人性在面临巨变时所作出的抉择。”

马伯庸是如何获取这么多关于古董方面的知识的呢?马伯庸表示,“中国文化源远流长,积淀下来的文物底蕴十分深厚。只要你有心去查、去学,立刻就能陷进去,一辈子都出不来。”他说:“我所知的,只是其中极小的一部分,用在书中的更是冰山一角,所以我可不敢说我在古董方面的知识能称为‘多’,连皮毛都算不上略知,只熟悉那么几根毛儿罢了。这几根毛儿用于创作小说足够了,但用来研究古董还差很远。”

对话马伯庸

关于《清明上河图》的推测都有据可查

广州日报:《古董局中局》是去年9月上市的,为何时隔整整一年才出《古董局中局2》呢?

马伯庸:写书是一件愉悦的事,但绝非一件容易的事。尤其是《古董局中局》这种技术性很强的现实题材,必须要保证真实性和专业性,不能露怯,否则读者不会买账。这需要查阅大量资料,从这些知识里提炼出需要的素材,还要不露痕迹地放进故事里去,这些动笔前的准备工作得花大量时间。

广州日报:您在《古董2》的后记里写,这个故事里关于《清明上河图》的推测都有据可查,那么您的这些故事里,事实与虚构的比重大概是多少呢?

马伯庸:细节和知识点都是真的,故事是虚构的。说白了,就是用一根虚构的丝线,把真实的珠子串成一条好看的项链,挂在读者脖子上。

广州日报:您在动笔写《古董2》之前,做了多久准备工作?写作过程中,最困难的地方在哪里?

马伯庸:前后大半年吧,真正动笔都没这么长时间。我首先是翻阅大量资料,给自己培养出一种感觉,有的时候这比学习还重要。你找对感觉,接下来就势如破竹;如果没找到感觉,再努力也会觉得没开窍。有了感觉,找对重点,然后开始有针对性地进行查阅,看有什么素材可以用在小说里,甚至有时候觉得一个知识点特别好,会特意为它改变小说大纲。查阅到一定资料以后,再回过头去,继续扩展阅读,避免自己的眼界变窄。古董行业讲究触类旁通,比如说研究书画不能只盯着书画本身,你对中国艺术史、政治史、科技史、思想史都必须有所涉猎,否则根本研究不下去。

我在写的时候,最大的困难是保证专业性。我的心态是战战兢兢、如履薄冰,经常写到一半,回过头去仔细查证,看自己有没有弄错。《古董局中局》这个系列,贵在真实,如果真实性不能保证,它就成了无本之木,失去价值了。

广州日报:《古董》系列您打算出版多少本?

马伯庸:目前没有计划,随缘分,看心情吧。我刻意让每一部都是一个独立成篇的故事,这样即使有一天我写不下去了,读者看到的也是一篇篇完整的故事。

(  文、图/记者 吴波)清明上河图之谜四度被盗出宫又四度被追回



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